Peu de personnes s’en sont rendu compte, puisque l’ancienne page de réglage des paramètres de confidentialité n’était que très peu utilisée. Ainsi fût-il estimé que moins de 1% des utilisateurs de Facebook avaient créé des « listes d’amis » pour différencier les droits de visualisation entre leurs amis proches et leurs connaissances. Facebook a d’ailleurs désormais institutionnalisé ses listes, de manière à ce qu’elles soient disponibles pour tous à présent.

Donc, puisqu’elles existent, autant s’en servir mais attendez-vous à ce que les informations en provenance des « amis proches » aient plus de poids aux yeux des algorithmes de Facebook qui produisent les flux. C’est aussi une nouvelle donnée personnelle que vous fournirez aux bases de données déjà bien remplies de Facebook…

Désormais, les utilisateurs doivent régler, application par application, quels sont les destinataires des informations qu’elles produisent.

Par exemple, si vous utilisez Spotify, l’application envoie vers Facebook les mentions des titres que vous écoutez. Ce qui peut-être sympa pour suggérer à la volée des morceaux à vos vrais amis, mais qui peut s’avérer intrusif si ces mentions sont envoyées à vos collègues ou à de vagues connaissances, surtout si vous êtes fan de Bernard Menez, pas toujours facile à assumer.

Donc, pour réserver ces informations à vos amis proches, voici les manipulations.

• cliquer sur le triangle à côté de Accueil, choisir « Paramètres de confidentialité« ,
• cliquer sur « modifier les paramètres » en face de Applications et sites web,
• En face de « Applications que vous utilisez », cliquer sur « modifier les paramètres« ,
• La liste des applications s’affichent, vous pouvez modifier les paramètres en cliquant sur « modifier », à droite de la colonne, pour chaque application. Voici ce que ça donne pour Spotify:
  

  Les réglages pour Spotify

• Cliquer sur le bouton à droite de « Confidentialité de l’activité de l’application », choisir l’option « Personnaliser ».
• Dans le champ, taper les premières lettres de « Amis proches », si vous avez choisi cette liste pour vos vrais amis:
  

  Choisir une liste exclusive pour les infos

• Cliquer sur « Enregistrer les paramètres » et voilà pour Spotify ! Désormais, seuls les personnes dans la liste « Amis proches » verront les titres joués par Spotify. La mauvaise nouvelle: il faut faire ce réglage pour chaque application…

Notez qu’il existe un réglage par défaut, sur la page de confidentialité, où là aussi vous pouvez choisir la ou les listes destinataires des informations. Si vous utilisez Facebook dans un but personnel (ce que je déconseille fortement), vous pouvez commencer par là en cliquant sur « Personnaliser ».

Les petites informations du Telex

En ce qui concerne les « petites informations » qui sont diffusées désormais sur les Telex de vos amis, il n’y a pas de réglage fin par liste malheureusement, mais il est possible d’en limiter la diffusion.

• Sur votre profil, sélectionner le type d’information que vous produisez et dont vous voulez limiter la diffusion.
• Puis sur la droite, cliquez sur la croix qui apparaît sous le curseur de la souris,
• Choisissez « Masquer… »
  

  Choisir "Masquer la publication"

• Confirmez en sélectionnant « Masquer tout », plus personne ne verra ce type d’activité sur son Telex.
• Vous pouvez voir ensuite les types d’activités masquées, pour éventuellement revenir en arrière.

Informations partagées par les applications

Pour finir, sachez que ces paramètres de confidentialité vont changer dans six mois…

Cliquez sur l’icône pour lancer Spotify et écouter la mixtape:

Comme nouveautés, je note le deuxième album de Eilen Jewell, Queen of the Minor Day. Je ne connaissais pas l’artiste, mais ses morceaux m’ont été suggérés à la suite d’une recherche globale sur le genre « country ». Dotée d’une douce voix chaude, l’artiste s’approche de Norah Jones, et semble hésiter entre une country-pop ou une country-soul. On verra ce que ça donnera…

A écouter aussi, des nouvelles venues comme Nadeah ou La Femme.

La chanson Ghetto Disco 7′ n’était pas disponible sur Spotify, aussi voici un lien direct pour écouter cette version monumentale chez Mellotron.

En fin de liste, j’ai mis des trucs bizarres, très pop et très hétéroclites.

Mes précédentes playlists saisonnières sont toujours disponibles pour servir vos oreilles:

- Été 2010
- Automne 2010
- Hiver 2010
- Printemps 2011
- Été 2011

Zieutez donc la vidéo de propagande de Spotify si vous ne voyez pas de quoi je parle:

Parce que finalement, dans les années 80-90, on a stocké des CD, jusqu’à avoir de vrais problèmes de place pour certains. Aujourd’hui, beaucoup ont résolu ce problème par la numérisation de la musique. Mais là encore se posent de vrais contraintes de stockage: si on veut écouter ses mp3 sur son ordinateur et sur sa chaîne hi-fi, il faut un serveur. Et un serveur, ça se remplit, ça se nourrit constamment en électricité… et puis un jour, ça crashe et ainsi disparaît la collection de 1 234 908 titres.

Bref, la musique personnelle aujourd’hui, c’est l’enfer.

Enfin, c’était l’enfer. Jusqu’à ce qu’arrivent Spotify et Sonos. Depuis que cette paire existe, écouter de la musique n’a jamais été aussi simple. Y’a plus de CD ou de mp3 à stocker, y’a plus d’ordinateur ou de serveur à brancher, y’a plus que de la musique et des enceintes pour la jouer.

Comment ça marche ?

D’abord, il faut un compte premium, c’est à dire un abonnement, 10€ mensuels, au service de Spotify. Ensuite, il faut au moins un appareil de la gamme de Sonos, l’excellent Player:5 ou le non moins excellent Player:3 qui vient tout juste de sortir. Vous branchez ces appareils sur votre réseau domestique. Oui, car depuis l’avènement des « box » Internet, tout le monde a un réseau domestique. Puis vous ajoutez le service Spotify aux options disponibles pour vos enceintes Sonos et Rock n’Roll !

Pour tester cette installation depuis quelque temps, je peux vous certifier que c’est le combo ultime. J’en ai oublié ma collection de mp3, et les quelques CDs qui ont survécu aux déménagements successifs ramassent la poussière. Je découvre des albums de mes artistes préférés qui m’étaient encore inconnus (voyez par exemple le catalogue disponible pour Serge Gainsbourg), je butine, je teste des recommandations de blogs dédiés…

Dernières résistances ataviques

Il y a néanmoins deux bémols à mentionner qui viennent gâcher ce beau panorama. D’une part, les labels n’aiment pas Spotify (ni les autres systèmes de musique à la demande). L’industrie musicale est persuadée qu’elle peut continuer à nous vendre des CDs, ou des mp3 à la rigueur. Je ne sais pas si un directeur de label, ou d’une maison de disque, a testé Sonos+Spotify mais il devrait essayer, juste pour voir s’il a encore envie après d’aller télécharger un mp3 sur son ordinateur ou d’acheter un CD.

Bref, le catalogue de Spotify, bien que très complet, 13 millions de titres, change constamment au gré des accords avec les labels, et c’est un gros problème. Des playlists que vous avez bichonnées au titre près peuvent se retrouver vides six mois après, parce que les accords de distribution qui existaient alors ont changé entre temps. Eh oui, il faut le savoir, l’industrie musicale change ses accords de distribution, pays par pays, tous les mois. Il faut bien occuper les armées d’intermédiaires qui se gavent entre les artistes et ceux qui les écoutent, sinon, hein à quoi ils serviraient ?

C’est d’autant plus énervant que bien souvent, les titres qui ont disparu réapparaissent, mais sous un autre label, ou une autre compilation… Mais Spotify, qui est obligé de garder de bonnes relations avec les labels et l’industrie musicale surtout au moment de son lancement aux Etats-Unis, ne fait pas un remplacement automatique.

Ainsi, ceux qui apprécient les notes flottantes de Bob Dylan via Spotify savent de quoi je parle ! A l’heure où j’écris ces lignes, seule une petite partie de sa discographie est disponible, après avoir été entièrement proposée. Quant aux Pink Floyd et aux Beattles, il faut encore malheureusement se contenter de leurs mp3 pour les écouter.

Progrès possibles pour Sonos

L’autre souci, c’est l’intégration encore largement perfectible de Spotify dans Sonos. Pour Sonos, Spotify s’ajoute à leur offre de base, qui consiste à permettre la lecture des mp3 et des radios sur des enceintes ou la chaîne Hi-Fi. Les playlists de Spotify doivent ainsi être converties en playlists Sonos, ça se fait en deux clics, mais c’est deux clics de trop. Par ailleurs, les recherches dans le catalogue Spotify via les logiciels de Sonos accusent des années de retard par rapport à ce que les applications natives de Spotify offrent.

Ainsi, il est impossible d’utiliser les opérateurs de recherche disponibles dans Spotify, et il n’y a pas de recherche globale possible, il faut d’abord choisir si la recherche concerne un artiste, un album ou un titre… Sonos a encore de gros progrès à faire sur l’ergonomie de leurs interfaces de contrôles, par exemple en proposant une recherche globale sur la discothèque de mp3 et sur les index des services en ligne comme Spotify.

L’idéal serait que l’utilisateur n’ait plus à se soucier d’où vient la musique qu’il joue, que ces détails qui ne le concernent pas soient transparents. C’est pour demain.

A la logique industrielle, qui consiste à  fourguer des CD dès que s’exprime une envie de musique dans un foyer, Spotify oppose la logique de l’Internet : puisque la musique est dématérialisée, assurons-nous qu’elle soit disponible au fil des envies, de manière immédiate, pratique et transparente. Contrairement à  Deezer ou Jiwa (ou même Lala), Spotify a besoin de s’installer sur les ordinateurs pour fonctionner mais la qualité et la réactivité sont au rendez-vous. Pour l’amoureux de musique, Spotify est un nirvana numérique : c’est l’accès instantané à  une banque de titres quasi-infinie, comme ça, hop, quand ça lui prend.

Eh bien croyez-vous qu’une telle innovation ait rencontré le soutien de l’industrie musicale ? Non point évidemment. Universal, EMI et consorts ont d’abord pris leurs distances vis-à -vis de Spotify, comme s’il s’agissait d’une nouvelle itération de Napster ou Kazaa. Les droits que doit payer Spotify coûtent plus chers que ceux payés par les radios FM, entre 0,4 et 1 cent de dollar par titre diffusé ! Ils sont même carrément prohibitifs pour les Etats-Unis, ce qui a contraint Spotify à  rester hors du continent américain jusqu’à  présent.

Du coup, Spotify n’est guère enclin à  se développer rapidement, comme l’a expliqué l’un des fondateurs sur son blog malgré une demande pressante des internautes, c’est-à -dire du public, de l’audience, quoi. Mais pfff, qui se soucie de l’audience ? L’industrie musicale reste arcboutée sur son modèle de distribution, qui prévoit des cessions de droits pays par pays, négociés label par labels… Un modèle très lourd, vorace en frais intermédiaires et totalement archaïque aujourd’hui, à  l’heure où les films et les morceaux de musique sont rendus disponibles sur l’Internet souvent même avant leur sortie officielle. Mais un modèle auquel s’accroche désespérément l’industrie musicale !

Ainsi par exemple, cette mésaventure qui m’est arrivée la semaine dernière. J’étais bien heureux d’écouter sur Spotify le premier album de Flight of the Conchord. Leur succès grandissant, ils ont changé de label à  l’occasion de leur second album, « I told you I was freaky», pour aller chez Sub Pop qui gère leurs droits pour France et le Royaume-Uni. Spotify n’ayant pas l’heur de plaire aux dirigeants de Sub Pop (ou whatever), l’accès à  ces titres a été coupé… Et le téléchargement des titres sur le site de Sub Pop depuis la France est interdit. Sub Pop peut donc s’enorgueillir d’avoir transformé les milliers de fans français et anglais de Flight of the Conchords en pirates, parce que « I told you I was freaky » se télécharge en cinq minutes, illégalement, partout sur l’Internet.

Qui peut sérieusement croire que les internautes amateurs de musique vont se bouger, aller jusqu’à  un magasin (bondé, faire la queue), débourser 15‚¬, à  condition qu’ils trouvent le CD, rentrer chez lui, pour finalement écouter ses titres favoris ? Dans quel monde vivent les penseurs aux commandes de l’industrie musicale ? Quand donc est-ce que l’industrie musicale comprendra qu’elle doit se transformer pour s’adapter à  un marché mondial et dématérialisé ? Même l’industrie des jeux vidéo est parvenue à  cette conclusion. De mon point de vue, puisque l’industrie musicale ne s’adapte pas et freine le développement des offres numériques légales, elle mérite de mourir. On écrasera tous une petite larme, et on pourra ensuite organiser une meilleure répartition des revenus entre musiciens et leurs audiences.

Et pourtant, quoi, il s’agit de votre si familière pomme de douche. Le premier objet qui vous ramène à  la réalité, après le réveil peut-être… L’objet qui connait tout de vous, derrière, dessous.

Mais voilà , elle aussi vous a trahi.

On est vraiment en plein dans la « civilisation cancer». Et dire que cette épreuve vous est infligée après chaque survie aux matelas bourrés d’acariens, aux parquets plombés de puces, et aux peintures murales pleines de phtalates et de métaux lourds. On vit vraiment dangereusement. Je vais me recoucher.

Mais je dois leur décerner une mention spéciale pour leur dernière trouvaille. Il était en effet difficile de trouver un titre francompatible pour « The boat that rocked », cette histoire d’un navire (boat) qui diffusait de la musique (rock) au large du Royaume-Uni. La plupart des pays ont choisi une dérivation de « radio pirate» mais nous, non.

Nous, on a choisi « Good Morning England ». A l’évidence, « Radio rock» ou « Radio pirate» ne pouvait pas fonctionner…

J’imagine les gens qui siègent au sein de l’espèce de commission de censure chargée de veiller à  ces titres :

• Censeur 1, l’énarque qui a vu autant de films que Sarkozy a lu de livres : « Bon, the boat that rocked, ça pourra pas le faire, hein ?»
• Censeur 2, l’attachée culturelle qui visait la commission de financement mais qui n’a pas assez d’appuis et qui, du coup, en ressent une frustration qu’elle exprime à  chaque occasion : « Assurément, les gens ne vont pas comprendre.»
• Censeur 3, le plus gé de la bande, il a connu l’ORTF et pense qu’il s’agissait du bon temps : « Quoi ? Parlez plus fort…»
• 1 : « Euh bon, alors comment on peut l’appeler ?»
• 2 : « Ben, ça parle de quoi ? Ah d’un navire qui diffuse du rock… Mmmmh.»
• 1 : « Mmmmh.»
• 3 (se réveillant en sursaut) : « Ah, ça me rappelle 82, avec le bordel des radios libres.»
• 1 : « Il nous faudrait un titre qui rappelle les radios ?»
• 2 : « Y’avait ce film « Good Morning Vietnam », avec Robin Williams ?»
• 1 : « Mmmh, ah ouais, comment on l’avait appelé à  l’époque ?»
• 2 : « Ben, on avait pas osé toucher au titre, vu qu’il était hurlé plusieurs fois dans le film.»
• 1 : « Et c’était passé ?»
• 3 : « La gauche au pouvoir ! Tout passait !»
• 1, tout fier : « Bon, alors nommons-le « Good Morning England » !»
• 2 : « Mais c’est en anglais.»
• 1, pressé : « écoutez, j’ai un déjeuner. On a passé assez de temps sur ce dossier.»

Et voilà . Voilà  comment un film fantastique, groovy et véritable bijou de la petite histoire, passe pour un plagiat de « Good morning Vietnam», qui n’a, du reste, rien à  voir. Au mépris de l’oeuvre.

Mais j’avais oublié que les DJs ne sont pas là  pour faire danser les gens.

Je hais les DJs.

Ils trahissent leur audience, ils font naître de faux espoirs.

Non, les DJs ne sont pas là  pour faire danser les gens. Les DJs sont des mélomanes, des virtuoses de la galette, des puits de science mélodique, des bibliothèques de références musicales mais ce ne sont pas de vulgaires animateurs de soirées. à‡a, vous comprenez, c’est beaucoup trop vulgaire.

Les DJs ne sont pas aux potentiomètres pour faire danser les gens, non, ils sont là  pour les « éduquer ». Le DJ s’adresse en priorité aux autres DJs présents dans la salle. Son but est de montrer à  ces loosers -qui ne sont que sur le « dance-floor » et pas aux « turning-tables »- la dernière trouvaille indépendante / underground / vintage / bootleg / EP que seul un vrai bon DJ peut dénicher. Et tant pis si ce n’est pas dansant, l’important c’est la rareté.

Je hais les DJs, qui sont perfides en plus. Parce qu’en professionnels de la musique, ils connaissent le pouvoir du rythme (on dit « rythm’ powah »), ils s’en servent. Lorsque le dance-floor est logiquement vide, paf, ils lancent un morceau dansant -autant dire primaire à  leurs oreilles- et voilà  que la piste se peuple. Et une fois qu’ils ont leur petite foule, captive, commence l’éducation musicale, leur vraie raison de vivre, à  coups de morceaux certes originaux mais pénibles.

Je hais les DJ, ces snobs. Aucun DJ digne de ce nom ne peut diffuser « Alexandrie Alexandra » lors d’une soirée. Ce serait le succès absolu et garanti sur la piste mais une tche indélébile sur sa « rèp » (car les DJ, tels les rappeurs et autre street-machins ont leur rèp’ à  protéger). Un DJ qui en viendrait à  passer Claude François pour remplir son dance-floor serait immédiatement la risée de la communauté des DJs (la « DJosphère », comme on dit dans les milieux hyper-branchés), ils ne pourrait plus se promener autour des boites à  la mode avec l’air fier du gars capable de sortir un bootleg du fin fond de la scène hype du Japon…

Je hais les DJs, ces prétentieux qui croient savoir ce qui est bon pour tes oreilles. Lorsque, cédant aux suppliques d’une foule, mélomane à  ses heures mais qui là  maintenant ce soir voudrait juste s’amuser, ils consentent à  diffuser un morceau un brin connu, un peu ancien, c’est à  la condition expresse de tellement le triturer aux potentiomètres qu’il en perd tout son pouvoir dansant (le fameux rythm’ powah). Et devant la foule décontenancée à  juste titre, le DJ peut alors ricaner l’air de dire « je vous l’avais bien dit, maintenant permettez-moi de vous soumettre ce titre d’une nouvelle bande de Brooklyn »…

Je hais les DJs. Faisons la fête sans eux.

Pressé par Sarkozy de « faire quelque chose » suite à  l’agression d’une enseignante par un élève de 13 ans, voici ce que notre ministre a trouvé tout juste une semaine après ces faits…

Ces propos ont provoqué un tollé fort heureusement, mais quasiment au même moment, le lendemain, on apprenait que deux élèves de 6 et 10 ans ont été embarqués à  Floirac en Gironde par six policiers et « retenus » au commissariat pendant deux heures. Lire sur cette affaire l’éclairant article de Me Eolas, « Aux mes bien nées, la retenue n’attend pas le nombre des années« .

Je ne vais pas ajouter ma voix au concert d’indignation qu’a provoqué à  juste titre une telle arrestation, ce serait bien inutile. Mais je ne peux m’empêcher de relever cette coïncidence troublante : le jour utile sur un plan médiatique où l’annonce de Darcos paraît, ce fait-divers est portée à  la connaissance de tous par les plus importants médias ?

Je ne voudrais pas virer conspirationiste mais sérieux, si on avait voulu saboter l’annonce de Darcos, on ne s’y serait pas pris autrement. C’est Rue89 qui tire le premier en titrant que cette arrestation est un « avant-goût de la police des écoles« . J’ai beau tenter de m’informer sur le déroulé des faits précis, je reste perplexe. C’est collision de faits est trop calamiteuse pour n’être due qu’au hasard…

La rubrique «geek», c’est un squat d’octets de plus par ma prose, où je tenterais de vous expliquer tous les bénéfices que vous, cher lecteur, béotien de l’ge numérique, pourriez tirer des technologies pour un peu que vous y mettiez du vôtre. Oui, il y aura une bonne dose de complexe de supériorité dans ce blog mais bon, si je n’avais pas de problème d’ego, je ne publierais pas tous ces blogs… Faut faire avec, c’est dans le «package» comme on dit dans le marketing.

Donc disais-je, vous aimez lire peinard un journal, en le parcourant d’un regard sélectionneur, puis lorsqu’un sujet a l’insigne honneur de vous intéresser, vous y plongez et à  ce moment là , le demi peut attendre. Et vous vous dites, quel dommage que vous ne puissiez pas agir de même avec les infos publiées sur l’Internet.

Eh bien, réjouissez-vous car voici Feedly, la version la plus aboutie du journal personnalisable concocté à  partir d’une multitude de sources numériques qui existe aujourd’hui. C’est, comme dit Narvic, le journal dont vous êtes le rédacteur en chef, un agrégateur, pour ceux qui connaissent et qui utilisent des outils comme Netvibes par exemple, mais également un outil pour partager l’info et la faire circuler.

C’est un outil qui permet de filtrer les sources par mots-clés (ou thèmes), de laisser son regard parcourir les titres et les accroches, d’évaluer leur intérêt et immédiatement de débuter la lecture des articles, sans changer de fenêtre. Je dois dire qu’après quelques jours de réglages, j’ai pris le pli et que j’aurais du mal à  m’en passer. A ce propos, Feedly nécessite une installation, ce qui ne permet pas de l’utiliser sur des ordinateurs partagés, contrairement à  Netvibes.

Mais la grande innovation de Feedly, c’est d’avoir intégré les fonctions de partage dans leurs pages de lecture, et même en dehors. J’explique. Quand vous lisez un article dans Feedly, vous pouvez immédiatement envoyer le lien qui va bien par email (à  condition d’utiliser Gmail évidemment), le twitter, le partager sur FaceBook, etc. Une innovation qui permet à  chacun, donc vous cher lecteur, de participer à  la communauté du partage d’informations et de l’alimenter.

Une innovation qui devrait, je l’espère, voir se populariser le partage d’informations qui, bien qu’utilisé de plus en plus dans FaceBook, reste encore trop embryonnaire à  mon avis. Quoiqu’il en soit, j’ai hte de suivre vos recommandations…
A bon lecteur…

Télécharger Feedly pour Firefox

Des sites similaires existent depuis 1994 aux Etats-Unis, notamment depuis les «lois de Megan» appliquées au gré des Etats et qui permettent aux voisins d’être informés si une personne ayant été condamnée pour des abus sexuels réside dans leur quartier.

Vous allez dire que je vois le mal partout, que CartoCrime n’est en rien similaire aux sites américains, tel Family Watchdog car d’une part, CartoCrime n’est pas nominatif et d’autre part, l’échelle de recherche s’arrête au niveau du département, impossible de connaître les statistiques de la délinquance pour une ville, encore moins un quartier…

Ok, bon, peut-être que je surréagis. D’ailleurs le sociologue spécialiste des statistiques sur la délinquance Christian Mouhanna a bien montré, dans Mediapart, les limites de CartoCrime. Que dire de ces statistiques qui ne comptent que les faits déclarés par exemple ?

Mais tout cela me laisse un goût amer. Parce qu’au même moment, on constate que la police alimente une douzaine de fichiers en toute illégalité, que nos passeports sont devenus biométriques et qu’on parle d’instaurer en France les statistiques ethniques…

Tout doucement, étape par étapes, s’accomplit la numérisation de notre société. Et des sites comme CartoCrime sont les nouveaux miroirs.